新闻分析：中国三人女篮这样突破新华社北京7月10日电 新闻分析：中国三人女篮这样突破 新华社记者苏斌、郑直 终场哨响，中国三人女篮的四位队员紧紧相拥，庆祝中国三人篮球的首个亚洲杯冠军。

B |     中新网北京8月20日电 题：还原“平常人”孔繁森          　　中新网记者 黄欣欣          　　当山东梆子在全国地方戏演出中心响起，孔繁森的形象再次鲜活了起来。从2017年位居第三，2018年收获亚军，到如今登顶，中国三人女篮终于捅破了窗户纸。

C | 从去年的东京奥运会到上个月的世界杯，再到此次在新加坡举行的亚洲杯，王丽丽、张芷婷和万济圆组成了中国三人女篮的“铁三角”。故事的开头，曾援藏三年的孔繁森又要远赴拉萨上任了。         　　20日，由聊城市山东梆子剧院创排的现代戏《孔繁森》亮相第七届全国少数民族文艺会演。亚洲杯前，中国队在最初申报名单时用黄琨和罗欣棫替换了曹君伟和万济圆，临赛前又重新将万济圆列入名单。六幕戏从“辞家别母”到“献身阿里”，把这位山东援藏干部的人生故事搬上舞台。主教练许佳敏解释说，主要考虑的是队伍磨合问题。                   8月20日，由聊城市山东梆子剧院创排的现代戏《孔繁森》亮相第七届全国少数民族文艺会演。“当参赛四人名单有两名队员调整的时候，球队的整体打法体系会有比较大的变化，也需要更多的时间去磨合。记者 贾天勇 摄          　　孔繁森一生两度进藏，在从新疆返回阿里的途中遭遇车祸，殉职时50岁。

D | 他的事迹已广为人知，如何在舞台上加以还原？复排导演张东华说，这是戏里最大难点。大赛前这个风险还是比较大的，特别是亚洲杯我们还是希望以最好的整体实力、最好的状态去冲击最好的成绩，全力以赴去冲击冠军。         　　为寻找孔繁森的身影，主创团队专程去孔繁森同志纪念馆。

E | ”许佳敏说。

夺冠那一刻，王丽丽将球抛向空中，大声欢呼。29岁的她是中国三人女篮的核心，将投篮与传球拿捏得恰到好处。

F | 纪念馆前，有一串五十步的脚印，象征孔繁森从1944年出生到1994年殉职的人生。         　　17岁参军，35岁第一次进藏任岗巴县委副书记，44岁第二次进藏任拉萨市副市长，期间收养三位地震灾区孤儿，近50岁时赴任阿里地委书记，不到两年时间，跑遍全地区106个乡，行程8万多公里......          　　“按那个脚印一走，马上就抓住孔繁森的性格。”张东华说，他干事风风火火、雷厉风行，带着山东人的豁达。小组赛对阵澳大利亚队时，王丽丽一次次冲击对手防线，防守端频频送出盖帽，这样的表现让国际篮联官网文章称王丽丽是对手的“噩梦”。

G |          　　在舞台上，孔繁森有多个走的动作，走向雪山、走进藏族百姓家、谢幕时从人群中走出来。进入淘汰赛，中国队在面对泰国队和日本队时身高占据优势，王丽丽总能适时将球送到中锋张芷婷手中，轻松完成进攻。赛事最有价值球员，是对这位老将的最好褒奖。饰演孔繁森的祝玉芹说，他始终带着采风时走过那串脚印的感受，“步伐坚定，一步步往前。”          　　祝玉芹也来自山东，他额头宽厚，笑起来淳朴亲和。张芷婷是中国队的支柱，身高1米95的她充分利用篮下优势，成为本届赛事队内得分王，还在保护篮板球方面作出了很大贡献。“这次是一个全新的团队，在任何一个全新的赛场，我们都要拼出全力，才能得到我们想要的。”张芷婷在夺冠后说。

H | 从十多岁学山东梆子，演过不少戏，他最喜欢的还是这一部。         　　但最初接到角色时，祝玉芹心里很忐忑。万济圆经过东京奥运会、世界杯的历练快速成长，与张芷婷构成了中国队的内线屏障。亚洲杯冠军会给即将迎来20岁生日的她注入更多信心。黄琨是这支国家队中的新人，尽管有时会受到犯规困扰，但她也能在关键时刻挺身而出。决赛面对澳大利亚队的高强度防守，黄琨用一记跳投和两记远投为中国队打开局面，球迷惊呼她是“决赛型选手，越紧张越强大”。“怕把人物演砸了。自2018年亚运会夺冠以来，中国三人女篮在最近四年的国际和洲际大赛上连创佳绩。”拿到剧本后，他看第一场就用了整整一上午，最后几页始终看不下去。进入巴黎奥运周期，她们已连获世界杯季军与亚洲杯冠军，阵容框架也比较稳定，具备在巴黎奥运会上继续冲击更高位置的实力和可能性。“看到那儿就开始哭，把剧本放下，在屋里转一圈，调整情绪再看。”          　　最打动他的，是孔繁森母亲那句台词：“三儿，咱不去不行吗？娘老了，娘走的时候怕见不了你呀！娘想你呀！”当时孔繁森母亲已年近九旬，不知此次和儿子分别，是暂别还是永别。         　　祝玉芹反复揣摩孔繁森的照片、录音等资料，既求形似也求神似。张芷婷说：“过去几年的荣誉已经过去了，从今年开始，我们是全新的，会重新为我们的梦想而拼搏。”如她所言，中国三人女篮将带着亚洲杯冠军的这份荣耀，以梦为马，奔向下一个目标。他注意到，孔繁森在西藏多是席地而坐，和藏族同胞围成一圈拉家常、问困难、送药看病。“当时条件差，毡房里不一定有小凳子，他就把风衣一撩，和大家坐在一起。”          　　“我们重点刻画母子情、父女情、夫妻情、民族情，希望让观众进入剧场，记住的是一位完整的山东汉子。”张东华说，戏里没有把孔繁森塑造成一个永远正确的符号，也写他的不舍、愧疚和柔软。         　　第一场别家戏，他为母亲梳头，与妻子告别时脚步迟疑；第四场戏，妻子带着女儿进藏探望，他却因工作拖了半个月才见到她们，面对女儿的委屈，他一时不知如何开口。放在戏里不过三五分钟，却让不少观众说“原来他也会为难，会挣扎”。         　　戏剧结尾，孔繁森和家人告别，他缓慢戴上礼帽，转身，迈步，走向舞台深处，化为一尊雕像。

I | 洁白的哈达漫天飘落，合唱响起：你生是泰山骨，死是高原汉，血是东海水，魂是雪山莲。(完)                【编辑:万纪玮】。

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